Tema de lo fantástico

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 144.
..."El principio que hemos descubierto puede designarse como el cuestionamiento de los límites entre materia y espíritu.  Este principio engendra diversos temas fundamentales:  una causalidad particular, el pan-determinismo; la multiplicación de la personalidad; las [...?] ruptura del límite entre sujeto y objeto; y, por fin, la transformación del tiempo y el espacio.  Esta lista no es exhaustiva, pero puede decirse que reúne los elementos esenciales [...] de temas fantásticos."  A esto se le llama temas del "yo".  Por su parte, los llamados temas del "tú":  "se trata más bien de la relación del hombre con su deseo y, por eso mismo, con su inconsciente."  [Se observa que el deseo se realiza en circunstancias de crueldad y muerte.]  Hablamos acá de "temas del discurso", "ya que el lenguaje es, en efecto, la forma por excelencia y el agente estructurante de la relación del hombre con su prójimo."

Elementos de lo sobrenatural

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 131-3. 
Elementos sobrenaturales:  metamorfosis y pandeterminismo (todo, hasta el azar debe tener una causa, aunque sea aparente; "el límite entre lo físico y lo mental [...] deja de ser cerrado":  a un tocar de objetos, por ejemplo, deja de llover).  Tales, sirven de criterio para reunir en tópicos temáticos al género fantástico.

Funciones de lo fantástico

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 113.
Funciones de lo fantástico.  (1) pragmática (relación entre el signo y quien lo utiliza); (2) función sintáctica (relación de los signos entre sí); (3) función semántica (relación de los signos con lo designado por ellos).

Poe define el cuento

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 105.
"Para Edgar Poe, la novela breve se caracteriza por la existencia de un efecto único, situado al final de la historia y por la obligación que tienen los elementos del relato de contribuir a este efecto."

Lo fantástico y la 1º persona

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 101.
El uso de la primera persona parece convenir al relato fantástico.   ..."Lo fantástico exige la duda."  El narrador representado facilita la identificación del lector con los personajes (p. 105).

Lo fantástico, lo sobrenatural

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 99.
"Lo sobrenatural nace del lenguaje; es a la vez su prueba y su consecuencia:  no sólo el diablo y los vampiros no existen más que en las palabras, sino que también, sólo el lenguaje permite concebir lo que siempre está ausente:  lo sobrenatural".

Análisis del discurso fantástico

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 94-8.
Análisis del discurso fantástico.  (A) Figuras retóricas y lo fantástico (rasgos estructurales del enunciado):  (1) la exageración lleva a lo sobrenatural; (2) la expresión figurada se hace literal, se vuelve acción real; (3) el sentido figurado (también la ambigüedad) es introducido por fórmulas modalizantes ("se díría", "me llamarían", "como si", "se hubiera dicho").  (B) La enunciación, el ángulo de vista.  Conviene para el efecto fantástico el uso de la primera y tercera personas, pudiendo aceptarse la duda o la mentira en ralación con esta esta última, mas no con la primera.  (C) composición, estructura.  Trata del manejo del efecto de la obra sobre el lector y tiene que ver con la disposición de los elementos para lograr dicho efecto (si se conoce con antelación el final, no habra sorpresas).

Literatura fantástica

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. 
Lo fantástico es oscilación entre lo maravilloso y lo extraño.

Lo fantástico y la ficción

Todorov, Tzvetan. 
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 92.
"No toda ficción ni todo sentido literal están ligados a lo fantástico; pero todo lo fantástico está ligado a la ficción y al sentido literal".

Alegoría y literatura

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica 
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 79, 83, 86. 
Alegoría:  "implica la existencia de por lo menos dos sentidos para las mismas palabras; se nos dice a veces que el sentido primero [el literal] debe desaparecer, y otras que ambos [con el alegórico] deben estar juntos."  (1) La fábula se acerca a la alegoría pura en que el sentido primero de las palabras tiende a borrarse [alegoría explícita, considerada subliteraria]; (2) "La piel de zapa" es ejemplo de alegoría donde el sentido literal no se pierde y permite la vacilación en una obra fantástica [puesto que la vacilación fantástica ocurre en el sentido literal]; (3) otros ejemplos (Poe:  "William Wilson", Hoffmann:  "Historia del reflejo perdido") vacilan entre alegoría y literalidad, no pudiéndose desechar lo alegórico, así no se hable de ella.

Literatura y vida

El artista convierte su inteligencia en pan.  (Tomado de "El hombre del cerebro de oro", citado por Todorov:  Introducción..., Tiempo contemporáneo, 1974, p. 83).

Lo fantástico y la ficción

Todorov, Tzvetan. 
Introducción a la literatura fantástica 
Tiempo contemporáneo, 1974. Pag.: 76. 
Lo fantástico exige "una reacción frente a los acontecimientos tal como se producen en el mundo evocado.  Por esta razón lo fantástico sólo puede subsistir en la ficción; la poesía no puede ser fantástica [es decir, representativa] [...]  En una palabra, lo fantástico implica la ficción."

De la metáfora

Todorov, Tzvetan. 
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo contemporáneo, 1974. Pag.: 75. 
"La imagen poética es una combinación de palabras, no de cosas", en oposición a la afirmación de Voltarie de que "para ser buena, una metáfora debe ser siempre imagen:  su índole debe ser tal que un pintor pueda representarla", esto es convertir las figuras en imágenes.

Clasificación de lo maravilloso

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo contemporáneo, 1974. Pag.: 69-72. 
Clasificación de lo maravilloso.  (1) maravilloso hiperbólico (lo sobrenatural es por exageración dimensional); (2) maravilloso exótico (lo sobrenatural lo es por desconocimiento del lector o personaje de los fenómenos descritos); (3) maravilloso instrumental (lo maravilloso lo es por causa de artificios técnicos irrealizables en la época); (4) maravilloso científico o ciencia ficción (lo sobrenatural se explica por leyes que la ciencia no reconoce).

Lo fantástico, lo extraño y lo maravilloso: conceptuando

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo contemporáneo, 1974. Pag.: 60, 68.
En lo extraño pesa la descripción de reacciones, en especial del miedo; en lo maravilloso, de los elementos sobrenaturales como hecho aceptado (no provocan reacción ni en el lector ni en los personajes).

Definición de lo fantástico: la vacilación

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo contemporáneo, 1974. Pag.: 57-68.
La vacilación fantástica (el género fantástico) cuando acaba ubica al relato en algunode los siguientes sub-géneros:  lo extraño o lo maravilloso.  Considerándo a lo fantástico como centro, hay estas gradaciones:  extraño puro, FANTASTICO EXTRAÑO, FANTASTICO MARAVILLOSO y lo maravilloso puro.  Véase:  (1) fantástico extraño (acontecimientos extraños que al final reciben una explicación racional), (2) fantástico maravilloso (textos fantásticos que terminan aceptando lo sobrenatural como explicación) [lo extraño puro, como lo maravilloso puro, no tiene límites definidos]

“Ardid” temático de lo fantástico

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantastica 
Tiempo contemporáneo, 1974. Pag.: 58.
Excusas de lo fantástico, reductores de lo sobrenatural:  el azar, el sueño, las drogas, las supercherías, los juegos trucados, la ilusión de los sentidos, la locura.

El tiempo narrativo y lo fantástico

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantastica
Tiempo contemporáneo, 1974. Pag.: 55.
La vacilación, la condición indispensable de lo fantástico, se sitúa en el presente, mientras que lo maravilloso, lo porvenir, lo no visto, se sitúa (narrativamente) en el futuro, así como lo extraño (lo inexplicable reducido a los hechos, a una experiencia previa) en el pasado.

Lo fantástico, lo extraño y lo maravilloso

Todorov, Tzvetan. 
Introducción a la literatura fantastica
Tiempo contemporáneo, 1974. Pag.: 53.
Dado que lo fantástico es la duración de una vacilación del lector o personaje en una obra, al final de la misma lector o personaje han de optar por la explicación de los hechos:  si las leyes de lo real no se modifican para explicar los fenómenos fantásticos, se habla de lo extraño; si, al contrario, hay que admitir nuevas leyes para comprender, se pisa el terreno de lo maravillosa.