Fichero universitario

Definición de literatura

2010-12-08T12:31:00.001-04:30

Eagleton, Terry.
Introducción a la teoría literaria
1994. Pag.: 19.
La literatura puede definirse como un lenguaje autorreferente, que habla de sí mismo: importa es la forma "cómo" se habla de "un" referente, no el referente en particular

Nota: vea “rarefacción”, lo que argüían los formalistas: http://elfichero.blogspot.com/2010/06/formalismo-y-lenguaje-literario.html

Del género, género cuento y novela

2010-12-08T12:27:00.001-04:30

Armería, Luis Beltrán.
'El cuento como género literario'
[S.f.],
La teoría del autor, alternativa, fusiona criterios de M. Bajtín, W. Benjamin y Luciano de Samósata, y se sitúa en un "marco ideológico nuevo" (Peter Fröhlicher y Georges Güntert en el prólogo de la fuente, p. 7), a diferencia de aquellas que "expresan la decadencia del pensamiento de la modernidad". [Sospecho que se refiere a la vieja teoría retórica, cuyos orígenes se remontan a principios del siglo XVII.] Se resume en (1) "El cuento es un género no sólo autónomo de la novela, sino opuesto por su origen, su naturaleza y su historia"; (2) "Para definir un género literario nunca bastan los elementos textuales y el cuento no es una excepción", y (3) la naturaleza del cuento comprende enunciados "que van más allá de los esquemas retóricos de la narración" ("Cluster of Characteristics", en palabras de A.M. Wright en "On Defining the Short Story. The Question", en S. Lhafer y J.E. Clarey (Eds.): Short Story Theory as a Crossrads, p. 46-56).
Teoría e interpretación del cuento. Lang,Peter [ed.], 1995. p. 17-20.

Narratología

2010-12-08T12:18:00.001-04:30

Armería, Luis Beltrán.
'El cuento como género literario'
[S.f.],
Narratólogo: el que participa de la teoría retórica de la novela, la cual es extensible al cuento, y de la que se infiere que entre cuento y novela priva una diferencia cuantitativa de masa verbal.
Teoría e interpretación del cuento. Lang,Peter [ed.], 1995. p. 18-9.

Cuento y retórica

2010-12-08T12:05:00.001-04:30

Armería, Luis Beltrán.
'El cuento como género literario'
[S.f.],
LINEA RETORICA. La línea retórica es la teoría de la novela, que ha dominado la teoría genérica del cuento. Su fundamento es: la novela es narración, y el género superior de los narrativos, los cuales son, ascendentemente: el chiste, la anécdota, la noticia (géneros primarios), y el cuento y la novela (géneros complejos). Como movimiento teóricos retóricos tenemos: el formalismo, la estilística y el estructuralismo, fundamentalmente, los cuales han intentado definir los "universales de la narración". (Esto ha originado que los teóricos se diferencien entre sí, según el credo que profesen: (1) el cuento se identifica por su brevedad respecto de la novela, (2) por su efecto único (E.A. Poe, proximidad entre inicio y fin), (3) por su "íntima conexión entre brevedad y efecto único" (Anderson Imbert, ¿...?, p. 17), o (4) por su brevedad como "vía teórica alternativa" (Norman Friedman: ¿...?, p.)
Teoría e interpretación del cuento. Lang,Peter [ed.], 1995. p. 16-8.

Cuento y género

2010-06-02T10:40:00.001-04:30

Armería, Luis Beltrán.
'El cuento como género literario'
[S.f.],
Caracterizar el cuento como género afronta tres problemas: (1) el problema de la teoría de los géneros, (2) el olvido del género cuento y (3) el predominio que la teoría de la novela ha ejercido sobre el campo teórico cuentístico.
Teoría e interpretación del cuento. Lang, Peter [ed.], 1995. p. 15.

Formalismo y lenguaje literario

2010-06-02T10:38:00.001-04:30

Eagleton, Terry.
Introducción a la teoría literaria
1994. Pag.: 16.
..."Los formalistas suponían que la 'rarefacción' [hacer ambiguo o desviado el lenguaje] era la esencia de lo literario." Según lo cual, un aviso en la calle, por ejemplo, mientras sea ambiguo habrá que considerlo 'literario."

Formalismo y tipos de lenguaje

2010-06-02T10:36:00.001-04:30

Eagleton, Terry.
Introducción a la teoría literaria
1994. Pag.: 15-6.
Al decir los formalistas que lo literario es un uso "desviado" del lenguaje respecto del lenguaje "normal", o de una norma, se imponía el definir tal norma. Y el problema es que no existe tal lenguaje normal [estándar], porque varía y es "normal", de acuerdo a diversos factores (clase social, region, sexo, etc.). Así, pasaron entonces a definir lo literario (no la literatura) como una "función de las relaciones 'diferenciales' entre dos formas de expresión y no [como] una propiedad inmutable."

Definición de lenguaje literario

2010-06-02T10:33:00.001-04:30

Eagleton, Terry.
Introducción a la teoría literaria
1994. Pag.: 14.
Lo específico del lenguaje literario es la "deformación" que opera sobre el lenguaje ordinario: de percibir automáticamente la realidad (mediante el lenguaje cotidiano) pasamos a percibirla "renovadamente" en virtud del lenguaje literario.

Crítica literaria y formalismo

2010-06-02T10:32:00.001-04:30

Eagleton, Terry.
Introducción a la teoría literaria
1994. Pag.: 14.
Formalistas: la obra literaria como conjunto arbitrario de "recursos" o (posteriormente) "funciones" dentro del texto total: sonido, imágenes, ritmo, sintaxis, metro, rima, técnicas narrativas, es decir, los elementos formales.

Sinopsis histórica de la crítica literaria

2010-06-02T10:30:00.001-04:30

Eagleton, Terry.
Introducción a la teoría literaria
1994. Pag.: 9-28.
(1) 1917: formalistas rusos; (2) Nueva Crítica norteamericana; (3) Crítica fenomelógica; (4) Hermenéutica (Hirsc); (5) Teoría de la recepción; (6) Estructuralismo; (7) Postestructuralismo; (8) Psicoanálisis; (9) Crítica política

Literatura y formalismo

2010-06-02T10:27:00.001-04:30

Eagleton, Terry.
Introducción a la teoría literaria
1994. Pag.: 13.
"La literatura no era [para los formalistas rusos] [...] criterio de un autor"

Literatura: violencia semántica

2010-04-05T12:25:00.001-04:30

Eagleton, Terry.
Introducción a la teoría literaria
1994. Pag.: 12.
Roman Jakobson define la literatura de acuerdo con el empleo característico del lenguaje: "se violenta organizadamente el lenguaje ordinario". (Citado por Eagleton)

Cuento: estructura y discurso (bibliografía mínima).

2010-04-05T12:23:00.001-04:30

Fröhlicher, Peter;Güntert, Georges.
Teoría e interpretación del cuento
Peter Lang, 1995. Pag.: 7.
(1) Reformulación del modelo proppeano: Lévi-Strauss y Greimas; (2) nuevas propuestas para una gramática del relato: Bremond y Todorov; 83) la narratología como nueva disciplina: Booth, Genette y Stanzel. Cada una de las cuales destaca aspectos esenciales de la estructura del cuento. En general, por un lado están los que analizan la intriga en la obra, y, por el otro, los que se centran en el plano del discurso, sin que hasta hoy haya una teoría unitaria que los mancomune.

Lenguaje y literatura

2010-04-05T12:11:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 198.
La literatura: "al combatir la metafísica del lenguaje cotidiano, le infunde vida; debe partir del lenguaje, aun cuando sea para rechazarlo."

Evolución del objeto o tema fantástico

2009-11-17T10:32:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 205.
El hombre en el relato fantástisco del XIX era el "natural", "a fin de que la identificación fuese fácil y que resultase posible asombrarse con él ante lo insólito de los acontecimientos"; [ahora], siglo XX, es el personaje principal quien se vuelve "fantástico". [Dice Sartre (en "Situaciones I"): "ya no hay mas que un solo objeto fantástico: el hombre. No el hombre de las religiones y el espiritualismo, [...] sino el hombre dado, el hombre naturaleza, el hombre sociedad".

Kafka y lo fantástico

2009-11-17T10:29:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 204.
El relato kafkiano abandona lo que habíamos considerado como segunda condición de lo fantástico: la vacilación representada dentro del texto, y que caracteriza más particularmente los ejemplos del siglo XIX."

Maravilloso, fantástico, sobrenatural

2009-11-17T10:27:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 203.
"Lo maravilloso implica estar inmerso en un mundo cuyas leyes son totalmente diferentes de las nuestras", lo cual prohibe que se catalogue a "La metamorfosis" en tal categoría, aunque el relato dé evidencias de "falta de vacilación, incluso de asombro". Debe admitirse aquí que hay una similitud con los relatos de ciencia ficción: los datos iniciales (robots, máquinas) son sobrenaturales, y a partir de entonces el texto intenta hacernoslo ver con "naturalidad".

Tema de lo fantástico en el XIX y XX

2009-11-17T10:21:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 199.
"Es cierto que el siglo XIX vivía en una metafísica de lo real y de lo imaginario, y la literatura fantástica no es más que la conciencia intranquila de ese siglo XIX positivista. Pero hoy día ya no es posible creer en una realidad inmutable, externa, ni en una literatura que no sería más que la transcripción de esa realidad". El relato de entonces, tradicional, "partía de una situación perfectamente natural para desembocar en lo sobrenatural; [en cambio, hoy siglo XX] 'La metamorfosis' parte del acontecimiento sobrenatural para ir dándole a lo largo del relato, un aire cada vez más natural; y el final de la historia se aleja por entero de la sobrenatural." (p. 202)

Lo irreal y lo real en lo fantástico

2009-11-17T10:16:00.001-04:30

[S.f.],
Lo fantástico pone en tela de juicio la oposición irreductible entre lo real y lo irreal, y la literatura, en general, niega la dicotomía real e irreal, pues se define como algo que "es" y "no es": sus palabras intentan decir más de lo que dice el lenguaje. ..."La literatura es como un arma mortífera mediante la cual el lenguaje lleva a cabo su suicidio” (a instancias de Todorov: Introducción..., Tiempo Contemporáneo, 1974).

Realidad, literatura y literatura fantástica

2009-11-17T10:12:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 198.
..."Representa [la literatura fantástica], por un lado, la quintaesencia de la literatura, en la medida en que el cuestionamiento del límite entre lo real y lo irreal, propio de toda literatura, se convierte en su centro explícito."

Lo extraño como acontecimiento reglar de lo fantástico

2009-11-17T10:04:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 195.
..."Nada mejor para trastornar la situación estable del comienzo [del relato fantástico] [...] que un acontecimiento exterior, no sólo a la situación, sino al mundo mismo". Esto tiene carácter de regla.

Sobre la estructura elemental de los relatos

2009-11-17T09:59:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 193.
..."Todo relato es movimiento entre dos equilibrios semejantes pero no idénticos." "El relato elemental contiene, pues, dos tipos de episodios: los que describen un estado de equilibrio o desequilibrio, y los que describen el paso de uno a otro."

Pandeterminismo

2009-11-17T09:54:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 191.
PANDETERMINISMO: "Se trata de una causalidad generalizada que no admite la existencia del azar y afirma que entre todos los hechos existen siempre relaciones directas, aun cuando éstas, por lo general, se nos escapen."

Funciones de lo fantástico

2009-11-17T09:52:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 187.
(1) Lo fantástico como reacción ante lo sobrenatural y (2) lo sobrenatural en sí. Lo fantástico tiene dos funciones: la social y la literaria. Esta división se obtiene de la consideración de la causa misma de lo fantástico: lo sobrenatural, como lo fantástico, es reacción. La función social es explicada en la línea de Penzoldt, quien atribuía a lo fantástico papel de pretexto dentro de una sociedad regida por tabúes. La función literaria se desglosa en: (1) función pragmática ("lo sobrenatural conmueve, asusta o simplemente mantiene en suspenso al lector"), (2) función semántica ("lo sobrenatural constituye su propia manfiestación, es una autodesignación") y (3) función sintáctica ("lo sobrenatural interviene [...] en el desarrollo del relato.")

Literatura fantastica y psicología

2009-11-17T09:48:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 190.
"Los temas de la literatura fantástica coinciden, literalmente, con los de las investigaciones psicológicas de los últimos cincuentas años."

Planos personales del discurso

2009-11-17T09:44:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 184.
"El 'yo' y el 'tu' designan a los participantes del acto del discurso: aquel que enuncia y aquel al cual uno se dirige."

Psicoanálisis: planos personales

2009-11-17T09:41:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 184.
"El 'yo' significa el relativo aislamiento del hombre en su relación con el mundo que construye, el acento puesto sobre esta confrontación sin que sea necesario nombrar un intermediario. El 'tú', en cambio, remite precisamente a ese intermediario"

Crítica al estructuralismo

2009-11-17T09:36:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974.
Los estructuralistas, en su afán sistematizador y científico, ponen a un lado el aspecto biográfico porque lo humano, lo impredecible del comportamiento humano, constituye una piedra de tranca para soportar su propios principios (el estructuralismo). Tal disciplina está lejos de ser una ciencia, puesto que ladea el rasgo humanista de su empresa. Al intentar estudiar la literatura como un hecho originario en sí, como una obra hecha por todos, deja de considerar a la obra ─como la consideran los psicoanalistas─ como un síntoma para asumirla cual hecho autónomo.

Literatura y vida

2009-11-17T09:33:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 180.
"La literatura es siempre más que la literatura y es indudable de que existen casos en los que la biografía del escritor está en relación pertinenete con su obra. Pero para ser utilizable, sería preciso que esta relación se diera como uno de los rasgos de la obra misma."

Neurosis y psicosis

2009-11-17T09:29:00.001-04:30

Freud, Sigmund.
[S.f.],
"La neurosis es el resultado [...] de un conflicto entre el yo y su ello, en tanto que la psicosis es el resultado análogo de una perturbación semejante entre el yo y el mundo exterior" (citado por Todorov: Introducción a la literatura fantástica, Tiempo Contemporáneo, 1974, p. 176).

Esquizofrenia y lenguaje

2009-11-17T09:27:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 175.
"El lenguaje se convierte entonces [en el esquizofrénico] en un medio de separarse del mundo, por oposición a su función de mediador."

Madurez y lenguaje

2009-11-17T09:20:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 173.
..."El acontecimiento esencial que provoca el paso de la primera organización mental ["la falta de distinción entre espíritu y materia [...], las concepciones pre-intelectuales de la causalidad, del espacio y del tiempo"] a la madurez [...] es el acceso del sujeto al lenguaje." Tal, es una idea de Jean Piaget en palabras del autor.

Crítica literaria

2009-11-17T09:16:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 168.
..."El crítico se propone una tarea más ambiciosa: nombrar el sentido de la obra; pero el resultado de esta actividad no puede aspirar a ser ni científico ni 'objetivo."

Análisis del discurso literario

2009-11-17T09:15:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 168.
Al analizar el discurso (su tema) se encuentran dos objetos implicados: (1) estructura y sentido, y (2) poética e interpretación. "Toda obra posee una estructura que consiste en la relación que se establece entre elementos tomados de las diferentes categorías del discurso literario". "En poética nos contentamos con establecer la presencia de ciertos elementos en la obra". Respecto de la estructura, ella misma es el lugar del "sentido"; respecto de la poética, que gusta de la literatura en general (géneros), la interpretación busca lo particular: "lo que interesa al crítico no es lo que la obra tiene en común con el resto de la literatura, sino lo que tiene de específico."

Técnología de los fantástico

2009-11-17T09:08:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 147.
"La visión indirecta es la única vía hacia lo maravilloso", de allí que en los cuentos se signifique el tema de la "mirada" mediante artificios como lentes, espejos, etc.

Infancia y percepción

2009-11-17T08:59:00.001-04:30

Piaget, Jean.
Seis estudios de psicología
[S.f.],
"Cuatro procesos fundamentales caracterizan esa revolución intelectual llevada a cabo durante los dos primeros años de existencia: son las construcciones de las categorías del objeto y del espacio, de la causalidad y del tiempo" (citado por Todorov: Introducción..., Tiempo Contemporáneo, 1974, p. 144)

Enfoque de un escrito: método de la duda de Descartes.

2009-10-07T12:28:00.001-04:30

Descartes, con su método de la duda y su preocupación de no incurrir en errores de la percepción a la hora de buscar la verdad (la humanidad venía de vivir bajo el engaño durante muchos siglos), sugiere el siguiente enfoque para guiar nuestra propia razón e intentar distinguir entre lo verdadero y lo falso. De antemano recomienda renunciar a las opiniones que por educación nos han enseñado. Su método es un enfoque que intenta minimizar el error, desechando las interferencias provenientes de los sentidos y la voluntad. Concita el espíritu exacto de la lógica, el análisis y el algebra, como matemático creador que era. (Véanse sus Meditaciones y Discurso del método).

Aplíquese el mismo como utilidad para enfocar un problema de caracter teórico, de investigación o monográfico. Puede resultar útil a la hora de tratar la materia de un escrito. Tiene todo el interés recomendado a quien pueda pretender “escribir algo” sin un plan. Mucho se dice que es mejor tener cualquier plan que ninguno.

Partir de una evidencia de los hechos a desarrollar. No asumir algo como cierto a priori si, primero, no se cuenta con ella, con la evidencia.
Dividir la materia a desarrollar en partes (lo que llamamos “análisis”), de modo tal que también las dificultades se parcelen.
Guiar ordenadamente el pensamiento sobre las partes, yendo de los simple a lo compuesto o más complejo.
Recapitular el desarrollo para verificar la posibilidad de que un punto se haya quedado sin tratamiento.

Tema de lo fantástico

2009-08-29T10:17:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 144.
..."El principio que hemos descubierto puede designarse como el cuestionamiento de los límites entre materia y espíritu. Este principio engendra diversos temas fundamentales: una causalidad particular, el pan-determinismo; la multiplicación de la personalidad; las [...?] ruptura del límite entre sujeto y objeto; y, por fin, la transformación del tiempo y el espacio. Esta lista no es exhaustiva, pero puede decirse que reúne los elementos esenciales [...] de temas fantásticos." A esto se le llama temas del "yo". Por su parte, los llamados temas del "tú": "se trata más bien de la relación del hombre con su deseo y, por eso mismo, con su inconsciente." [Se observa que el deseo se realiza en circunstancias de crueldad y muerte.] Hablamos acá de "temas del discurso", "ya que el lenguaje es, en efecto, la forma por excelencia y el agente estructurante de la relación del hombre con su prójimo."

Elementos de lo sobrenatural

2009-08-29T10:13:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 131-3.
Elementos sobrenaturales: metamorfosis y pandeterminismo (todo, hasta el azar debe tener una causa, aunque sea aparente; "el límite entre lo físico y lo mental [...] deja de ser cerrado": a un tocar de objetos, por ejemplo, deja de llover). Tales, sirven de criterio para reunir en tópicos temáticos al género fantástico.

Funciones de lo fantástico

2009-08-29T10:11:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 113.
Funciones de lo fantástico. (1) pragmática (relación entre el signo y quien lo utiliza); (2) función sintáctica (relación de los signos entre sí); (3) función semántica (relación de los signos con lo designado por ellos).

Poe define el cuento

2009-08-29T10:09:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 105.
"Para Edgar Poe, la novela breve se caracteriza por la existencia de un efecto único, situado al final de la historia y por la obligación que tienen los elementos del relato de contribuir a este efecto."

Lo fantástico y la 1º persona

2009-08-29T10:06:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 101.
El uso de la primera persona parece convenir al relato fantástico. ..."Lo fantástico exige la duda." El narrador representado facilita la identificación del lector con los personajes (p. 105).

Lo fantástico, lo sobrenatural

2009-08-29T10:02:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 99.
"Lo sobrenatural nace del lenguaje; es a la vez su prueba y su consecuencia: no sólo el diablo y los vampiros no existen más que en las palabras, sino que también, sólo el lenguaje permite concebir lo que siempre está ausente: lo sobrenatural".

Análisis del discurso fantástico

2009-08-04T14:13:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 94-8.
Análisis del discurso fantástico. (A) Figuras retóricas y lo fantástico (rasgos estructurales del enunciado): (1) la exageración lleva a lo sobrenatural; (2) la expresión figurada se hace literal, se vuelve acción real; (3) el sentido figurado (también la ambigüedad) es introducido por fórmulas modalizantes ("se díría", "me llamarían", "como si", "se hubiera dicho"). (B) La enunciación, el ángulo de vista. Conviene para el efecto fantástico el uso de la primera y tercera personas, pudiendo aceptarse la duda o la mentira en ralación con esta esta última, mas no con la primera. (C) composición, estructura. Trata del manejo del efecto de la obra sobre el lector y tiene que ver con la disposición de los elementos para lograr dicho efecto (si se conoce con antelación el final, no habra sorpresas).

Literatura fantástica

2009-08-04T14:07:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974.
Lo fantástico es oscilación entre lo maravilloso y lo extraño.

Lo fantástico y la ficción

2009-08-04T14:05:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 92.
"No toda ficción ni todo sentido literal están ligados a lo fantástico; pero todo lo fantástico está ligado a la ficción y al sentido literal".

Alegoría y literatura

2009-08-04T14:04:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 79, 83, 86.
Alegoría: "implica la existencia de por lo menos dos sentidos para las mismas palabras; se nos dice a veces que el sentido primero [el literal] debe desaparecer, y otras que ambos [con el alegórico] deben estar juntos." (1) La fábula se acerca a la alegoría pura en que el sentido primero de las palabras tiende a borrarse [alegoría explícita, considerada subliteraria]; (2) "La piel de zapa" es ejemplo de alegoría donde el sentido literal no se pierde y permite la vacilación en una obra fantástica [puesto que la vacilación fantástica ocurre en el sentido literal]; (3) otros ejemplos (Poe: "William Wilson", Hoffmann: "Historia del reflejo perdido") vacilan entre alegoría y literalidad, no pudiéndose desechar lo alegórico, así no se hable de ella.

Literatura y vida

2009-08-04T14:00:00.001-04:30

El artista convierte su inteligencia en pan. (Tomado de "El hombre del cerebro de oro", citado por Todorov: Introducción..., Tiempo contemporáneo, 1974, p. 83).

Lo fantástico y la ficción

2009-08-04T13:56:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo contemporáneo, 1974. Pag.: 76.
Lo fantástico exige "una reacción frente a los acontecimientos tal como se producen en el mundo evocado. Por esta razón lo fantástico sólo puede subsistir en la ficción; la poesía no puede ser fantástica [es decir, representativa] [...] En una palabra, lo fantástico implica la ficción."

De la metáfora

2009-08-04T13:54:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo contemporáneo, 1974. Pag.: 75.
"La imagen poética es una combinación de palabras, no de cosas", en oposición a la afirmación de Voltarie de que "para ser buena, una metáfora debe ser siempre imagen: su índole debe ser tal que un pintor pueda representarla", esto es convertir las figuras en imágenes.

Clasificación de lo maravilloso

2009-08-04T13:39:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo contemporáneo, 1974. Pag.: 69-72.
Clasificación de lo maravilloso. (1) maravilloso hiperbólico (lo sobrenatural es por exageración dimensional); (2) maravilloso exótico (lo sobrenatural lo es por desconocimiento del lector o personaje de los fenómenos descritos); (3) maravilloso instrumental (lo maravilloso lo es por causa de artificios técnicos irrealizables en la época); (4) maravilloso científico o ciencia ficción (lo sobrenatural se explica por leyes que la ciencia no reconoce).

Lo fantástico, lo extraño y lo maravilloso: conceptuando

2009-08-04T13:37:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo contemporáneo, 1974. Pag.: 60, 68.
En lo extraño pesa la descripción de reacciones, en especial del miedo; en lo maravilloso, de los elementos sobrenaturales como hecho aceptado (no provocan reacción ni en el lector ni en los personajes).

Definición de lo fantástico: la vacilación

2009-08-03T21:52:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo contemporáneo, 1974. Pag.: 57-68.
La vacilación fantástica (el género fantástico) cuando acaba ubica al relato en algunode los siguientes sub-géneros: lo extraño o lo maravilloso. Considerándo a lo fantástico como centro, hay estas gradaciones: extraño puro, FANTASTICO EXTRAÑO, FANTASTICO MARAVILLOSO y lo maravilloso puro. Véase: (1) fantástico extraño (acontecimientos extraños que al final reciben una explicación racional), (2) fantástico maravilloso (textos fantásticos que terminan aceptando lo sobrenatural como explicación) [lo extraño puro, como lo maravilloso puro, no tiene límites definidos]

“Ardid” temático de lo fantástico

2009-08-03T21:49:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantastica
Tiempo contemporáneo, 1974. Pag.: 58.
Excusas de lo fantástico, reductores de lo sobrenatural: el azar, el sueño, las drogas, las supercherías, los juegos trucados, la ilusión de los sentidos, la locura.

El tiempo narrativo y lo fantástico

2009-08-03T21:44:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantastica
Tiempo contemporáneo, 1974. Pag.: 55.
La vacilación, la condición indispensable de lo fantástico, se sitúa en el presente, mientras que lo maravilloso, lo porvenir, lo no visto, se sitúa (narrativamente) en el futuro, así como lo extraño (lo inexplicable reducido a los hechos, a una experiencia previa) en el pasado.

Lo fantástico, lo extraño y lo maravilloso

2009-08-03T21:40:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantastica
Tiempo contemporáneo, 1974. Pag.: 53.
Dado que lo fantástico es la duración de una vacilación del lector o personaje en una obra, al final de la misma lector o personaje han de optar por la explicación de los hechos: si las leyes de lo real no se modifican para explicar los fenómenos fantásticos, se habla de lo extraño; si, al contrario, hay que admitir nuevas leyes para comprender, se pisa el terreno de lo maravillosa.

Lo fantástico y el miedo

2009-07-28T00:33:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantastica
Tiempo contemporáneo, 1974. Pag.: 47.
"El temor se relaciona a menudo con lo fantástico, pero no es una de sus condiciones necesarias."

Condiciones de lo fantástico

2009-07-28T00:30:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantastica
Tiempo contemporáneo, 1974. Pag.: 42.
Condiciones de lo fantástico. (1) La vacilación del lector (ocurre que la vacilación puede no estar representada en la obra, y los personajes asumen como [normales] los hechos que son fantásticos para el lector); (2) la vacilación también del personaje, lo cual permite una identificación lector-personaje; (3) la interpretación del texto (manera de leer, actitud frente al texto, la cual deshecha la interpretación alegórica (las "imágenes infinitas", Roger Callois) y la "poética" (que busca una realidad que no traducen las palabras, normalmente realistas).

Literatura fantástica: definición

2009-06-05T11:21:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantastica
Tiempo contemporáneo, 1974. Pag.: 41.
Cuando lo fantástico es duración de una vacilación tanto en el ánimo del lector como del personaje, se dice que el lector se ha integrado en la ficción, siendo ambigua su percepción. (Todorov define como "función" de lector, como parte de la obra)

El efecto fantástico

2009-06-05T11:20:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantastica
Tiempo contemporáneo, 1974. Pag.: 35.
"Hay un fenómeno extraño que puede ser explicado de dos maneras, por tipos de causas naturales y sobrenaturales. La posiblidad de vacilar entre ambas crea el efecto fantástico."

Literatura fantástica: definición

2009-06-05T11:08:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo contemperáneo, 1974. Pag.: 34.
"Lo fantástico ocupa el tiempo de esta incertidumbre [la duración de "un acontecimiento imposible de explicar por las leyes de ese mismo mundo familiar" que conocemos]. En cuanto se elige una de las dos respuestas, se deja el terreno de lo fantástico para entrar en un género vecino: lo extraño o lo maravilloso."

Literatura: definición

2009-06-05T11:06:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo contemperáneo, 1974. Pag.: 31-2.
..."La literatura existe en tanto [es] esfuerzo por decir lo que el lenguaje corriente no puede decir. Por esta razón, la crítica [...] tiende siempre a convertirse en la literatura: solo es posible hablar de lo que hace la literatura haciendo literatura.."

Género literario: aspectos prácticos y teóricos

2009-06-05T10:48:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo contemperáneo, 1974. Pag.: 30-1.
[El estudio de los géneros debe satisfacer dos exigencias: la práctica y la teórica. La exigencia práctica "describirá" la obra en función de una categoría de género [la conformidad del género con la teoría]; la teórica "inscribirá" sus postulados de género en el género concreto, y se verificará la confomidad de la teoría con el género]

Obra y género

2009-06-05T10:41:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo contemperáneo, 1974. Pag.: 31.
..."Esta relación de manifestación estre lo abstracto y lo concreto es tan sólo probable; en otras palabras, no hay ninguna necesidad de que una obra encarne fielmente un género: solo existe la probabilidad de que ello suceda."

Todorov y la crítica a la teoría de los géneros

2009-06-05T10:16:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 22.
De acuerdo a Todorov, la categorización por "modos de ficción" de Frye presenta "incogruencias" y "asimetrías". Mejor, en su critierio, para evitar "ambiguedad", es hablar de "géneros históricos" y "géneros teóricos". "Los primeros resultarían de una observacion" de la realidad literaria; los segundo, de una deducción de índole teórica." De los géneros históricos nos habla lo que nos enseñaron en la escuela (tal, por ejemplo, la tragedia clásica y la clasificación de Frye mismo; de los otros, los ejemplo que aparecen en la obra de antiguos teorizadores de la poética: "así por ejemplo, en el siglo IV, Diomedes, siguiendo a Platón, divide todas las obras en tres categorías: aquellas en las que solo habla el narrador; aquellas en las que sólo hablan los personajes; y, por fin, aquellas en las que hablan narrador y personaje." Más adelante el autor introduce distinciones suplementarias a los géneros teóricos: el género elemental y el complejo, según se utilice uno o varios rasgos caracterizadores de la obras para fundar la denominación. Por ejemplo, la clasificación a Diomedes peretenece al género elemental, porque postula al sujeto de la enunciación como el elemento más importante de la obra: en cambio el género "soneto" reune varios rasgos caracterizadores (rima, metro y tema).

Northrop Frye y los géneros literarios

2009-06-05T10:07:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo Contemporáneo, 1974. Pag.: 18-20..
Frye categoriza las formas literarias, y dentro de tales formas habla de géneros. (1) Categoría según el "modo de ficción": (a) superioridad del héroe sobre el lector y las leyes de la naturaleza (género de mito), (b) superioridad de grado del héroe sobre el lector y las leyes de la naturaleza (género de leyenda o cuentos de hadas), (c) superioridad de grado del héroe sobre el lector pero nosobre las leyes naturales (género mimético elevado), (d) el héroe es igual al lector y a las leyes de la naturaleza (género mimético bajo), (e) el héroe es inferior al lector (género de la ironía); (2) categoría de la verosimilitud: el género de lo verosímil y el de lo "todo está permitido" (entrecomillado mío); (3) categoría de lo cómico y de lo trágico: el primer género concilia hombre y sociedad; el segundo, lo aisla; (4) categoriá de los arquetipos, según grados de realidad o [o idealiad]: (a) romance [ideal], (b) la ironía [real], comedia (de lo real a lo ideal] y tragedia (de lo ideal a lo real); (5) categoría de los géneros según el tipo de auditorio: (a) drama (obras representadas), (b) proesía lírica (obras cantadas) y (d) prosa (obras) leídas); (6) categoría de lo introvertido y extravertido según el enfoque de lo intelectual o lo personal.

Cuento y tensión

2009-03-10T12:22:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Qué es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 70.
El género novelístico puede estár "marcado por el juego de tensiones y de treguas. En la creación de un cuento solo hay tensión y no tregua." De hecho, parece recomendable a veces suspender la lectura de una novela para que ocurra la "sedimentación emocional"; pero un cuento, como los de Borges o Chéjov, han de leerse de un tirón a fin de no estropear el efecto emocional y estético de la narración.

Técnica del cuento

2009-03-10T11:59:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Qué es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 62-9.
Técnicas. -Descripción, díalogo, voz en 2º persona (Chéjov), relato que se deshace miestras se hace (Gironella), uso del tiempo: dilatamiento o constricción temporal (aunque el tiempo siempre será un límite), tema: seres y objetos pequeños, por ejemplo (solo temás que pueden expresarse adecuadamente a través de cuentos, adecuación forma-tema).

Momentos históricos del cuento

2009-03-10T11:50:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Que es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 57.
Tres momentos. (1) -Apológos o exemplos (en colecciones); -fábulas (Calila e Dimna); -ejemplos (El Conde Lucanor); -Decamerón; -Chaucer: Cuentos de Canterbury. ..."El cuento entendido como ejemplo o apólogo adoctrinador no existe en forma independiente, sino en la de colecciones o conjuntos narrativos, caracterizados frecuentemente por la presencia de una trama -marco o pretexto." (p. 58) (2) -"Libro de los exemplos" o "Suma de exemplos por A.B.C."; -los cuentos de Timoneda, El patrañuelo. "El cuento medieval y aun el de los siglos de oro no vive pues en forma aislada, sino intengrada con otros cuentos en colecciones". (3) Siglo XIX, cuento de independencia estética.

Cuento, poesía y novela y el manejo de los motivos

2009-03-10T11:42:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Que es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 57.
"El cuento es un preciso género literario que sirve para expresar un tipo especial de emoción, de signo muy semejante a la poética, pero que no siendo apropiada para ser expuesta poéticamente encarna en una forma narrativa próxima a la de la novela, pero diferente de ella en técnica e intuición."

Cuento y poesía

2009-03-10T11:40:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Que es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 54-5.
El punto de coincidencia entre cuento y poesía, obviando la forma y el tema o intuición, es el tono [cercano a la impresión poética, se relaciona con la reacción que suscita en el lector], eso que se "adivina, aunque no pueda explicarse con impecable razonamiento lógico. [...] las sensaciones y sentimientos que un cuento despierta en nosotros [y que] no andan muy lejos de las que nos provoca la lectura de ciertas poesías líricas."

Cuento y poesía o cuento y novela

2009-03-10T11:37:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Que es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 53.
"Y así como para Moravia, la novela se relaciona con el ensayo y con el tratado filosófico, 'el cuento se acerca más a la lírica [Moravia]." "Los personajes de los cuentos son el producto de intuiciones líricas, los de la novela de símbolos" (Alberto Moravia: Raconti italiani, en su Pról., Ed. G. Carocci, 1958.)

Cuento y poesía lírica

2008-12-04T14:03:00.001-04:30

Pardo Bazán, Emilia.
Cuentos de amor
1898.
"Noto particular analogía entre la concepción del cuento y la de la poesía lírica: una y otra son rápidas como un chispazo y muy intensas -porque a ello [¿obliga?] la brevedad, condición precisa del cuento-. Cuento original que no se concibe de súbito, no cuaja nunca." (Tomado de M. Baquero: ¿Qué es el cuento?, p. 53.)

Cuento y poesía

2008-12-04T13:59:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Que es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 52.
..."Todas esas características del cuento -condensación, instantaneidad, compacidad emocional y estética [parecen aislados de J. Cortázar en "Algunos aspectos del cuento"]- son precisamente las que permiten y justifican de algún modo el antes propuesto allegamiento a la poesía."

Estructura del cuento

2008-12-04T13:56:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Que es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 50.
"En el cuento los tres tiempos o momentos de las viejas preceptivas -exposición, nudo y desenlace- están tan apretados que casi son uno solo."

Cuento y poema en prosa

2008-12-04T13:48:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Que es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 41.
"Quizás una fórmula simplista que nos permita diferenciar con claridad ambos géneros, cuento y poema en prosa, consiste en lo siguiente: cuando podemos resumir el asunto, el contenido de un relato breve en prosa (cuando podamos 'contarlo') es que, indudablemente estamos ante un cuento. Cuando no sea posible o, por lo menos, no resulte fácil tal expreriencia, puede suponerse que lo que tenemos delante es un 'poema en prosa."

Crítica y obra literarias

2008-12-04T13:43:00.001-04:30

Frye, Northrop.
Anatomía de la crítica
[S.f.],
Postulados de Frye. (La secuencia numérica es mía.) (1)..."Los estudios literarios deben ser llevados con la misma seriedad y el mismo rigor con que se encaran otras ciencias." (2) "Una consecuencia de este primer postulado es la necesidad de eliminar de los estudios literarios todo juicio de valor sobre las obras." (3) "Una obra literaria, así como la literatura en general, forma un sistema; en ella nada se debe al azar." (4)..."el anáisis literario exige la realización de cortes sincrónicos en la historia, y es precisamente dentro de ellos que se debe empezar a buscar el sistema [la obra literaria]." La obra hay que "congelarla", ignorando su movimiento en el tiempo y "considerarla como una configuración de palabras, cuyas partes existen simultáneamente". (Citado por T. Todorov: Introducción..., Tiempo contemporáneo, 1974, p. 16-8) (5) "El texto literario no mantiene una relación de referencia con el 'mundo', como a menudo lo hacen las frases de nuestro discurso cotidiano; solo es 'representativo' de sí mismo." (6) "La literatura se crea a partir de la literatura y no a partir de la realidad, sea esta material o psíquica". (Northrop Frye: Fables. Citado por T. Todorov: Introducción..., Tiempo contemporáneo, 1974, p. 16-8)

Cuento y tema

2008-12-04T13:39:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Qué es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 49.
El autor maneja el criterio que el tema es el rasgo diferenciador entre novela y cuento: "la fuerza del relato reside en el hallazgo del tema."

Técnica del cuento: brevedad, simplificación, condensación

2008-12-04T13:34:00.001-04:30

Mérimée, Henri.
[S.f.],
"El cuento y la novela corta buscan sus temas entre aquellos cuyas crisis, por su rapidez, exigen la brevedad; simplifican, condensan, proceden por omisión más bien que por desarrollo; proyectan su luz sobre algunas circunstancias de una situación, no constituyen ningún gran cuadro, sino una miniatura exactamente dibujada". (Citado por M. Baquero: "¿Qué es el cuento", Columba, 1967, p. 47-8)

Técnica del cuento: la acción es fundamental

2008-12-04T13:31:00.001-04:30

Marañón, Gregorio.
[S.f.],
"En el cuento, la acción, condensada, lo es todo, con breves toques de escenografía descriptiva y el paso rápido de personajes por el fondo del escenario, ocupado por los protagonistas. En la novela, esta misma acción se diluye en aquellos otros componenetes accesorios." (Citado por M. Baquero: "¿Qué es el cuento?", Columba, 1967, p. 44). Su tesis, de que la novela es un argumento comprimible a cuento es cuestionable a ojos de M. Baquero, pues un buen cuento no admite elaboraciones posteriores, es un fin disuelto en sí mismo.

Cuento largo, novela corta

2008-12-04T13:27:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Qué es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 43.
El "cuento largo" (o "novela corta". Se llama "cuento dilatado" a aquellos con interferencias propias de la novela: personajes secundarios, por ejemplo) es un relato cuyo tema, "cuyo desarrollo ha exigido más páginas que las normales de un cuento. Al igual que este, la novela corta ha de actuar en la sensibilidad del lector con la fuerza de una sola, aunque más prolongada, vibración emocional".

Cuento y novela

2008-12-04T13:25:00.001-04:30

Camero, Oscar J.

[S.f.],
Desde el punto de vista histórico, la llamada "novela corta" (o "cuento largo") es una novela disminuida, una forma peyorativa, si atendemos a la semántica desmejorante de "novela". Dígase, además, que es un cuento con la pretensión de dejar de ser un mero relator de un hecho simple, aspirando a una argumentación más compleja. (A instigación de M. Baquero: "¿Qué es el cuento?", Columba, 1967)

Cuento en prosa, cuento en verso

2008-12-04T13:21:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Qué es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 40-1.
"Los escritores modernistas, a partir sobre todo de Rubén Darío [cuento poético, o poema en prosa (su versión superlativa)], intentaron hacer con la prosa lo que Campoamor y Núñez de Arce con el verso ["prosaización del verso", momento naturalista], pero animados de una intención completamente opuesta. Ahora se pretende acercar la prosa al verso, mediante la incorparación de adecuados elementos rítmicos [cf. Rubén Darío], mediante el empleo de la llamada escritura "artística". "Los dos intentos tenían una raíz comun: borrar las diferencias entre la prosa y el verso, para la cual se idean dos soluciones distintas y opuestas: prosaización del verso y poetización de la prosa [en la que 'no importa tanto lo que se cuenta (si es que se cuenta algo) como la forma, la expresión empleada para contarlo']" "El cuento se convierte en género apropiado para tales experimentos."

Cuento y argumento

2008-12-04T13:18:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Qué es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 38.
"El cuento clásico, por así decirlo, el que se impuso en el XIX, el cultivado por "Clarín", por Chéjov, por Maupassant, es fundamentalmente argumento. En la intensidad de su breve trama radica su fuerza y su eficacia estética."

Cuento y costumbrismo

2008-12-04T13:16:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Qué es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 38.
"El costumbrismo persigue al cuento como la sombra al cuerpo, tal vez porque contribuyó a su aparición y lo nutrió constante y generosamente."

Técnica del cuento: la descripción

2008-12-04T13:13:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Qué es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 38.
..."Así como en el artículo de costumbres prevalece la descripción detallista de ambientes y la pintura satírica de tipos ["cuando el cuento se carga de elementos descriptivos, de notas satíricas, puede acercarse a la forma propia del artículo de costumbres" (p. 39)], en el cuento importan más otros componentes: la vibración emocional, la tensión narrativa dada por la índole del argumento o de la situación, el trasfondo poético que a veces se da en sus pocas páginas."

Cuento y verso

2008-12-04T13:10:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Qué es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 35-6.
Los románticos españoles parecieron reservar el verso "para las narraciones de corte fantástico o legendario [tema histórico, fabuloso], y no para las de carácter realista o de ambiente contemporáneo, que apenas resultaban imaginables fuera de la expresión prosística." Es decir, las primeras narraciones aceptaron la prosa y el verso, y, las últimas, la prosa sola (aunque durante el naturalismo literario Campoamor y Núñez de Arce escribieron desarrollaron el tema en verso). "Sobra advertir que fue este tipo de cuento [el "misterioso", no realista] el que había de prevalecer y de imponerse como forma moderna del género, al punto de que hoy resulta difícilmente concebible la existencia del cuento en verso."

Poesía en prosa y cuento poético

2008-11-03T13:13:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Qué es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 34.
En la España romántica se escriben cuentos tanto en prosa como en verso (el Duque de Rivas, Zorrilla, Espronceda y su "El estudiante de Salamanca"), y así mismo se escriben también otros relatos breves: "leyendas, baladas, tradiciones, artículos de costumbres, etc." La confusión entre estas formas y el cuento ocurre cuando adoptan la prosa como medio de expresión, siendo el verso suficientemente diferenciador (las fábulas de La Fontaine, Iriarte y Samaniego)

Uso del verbo "haber"

2008-11-03T13:11:00.001-04:30

Camero, Oscar.
[S.f.],
Considérense las siguientes frases: "había unas palabras en tiza" (J.L. Borges: "La muerte y al brújula") y "ellos no habían llegado aún". En ambos casos el sujeto está en plural, pero no así el verbo. En el primer caso se trata de una situación impersonal; en el segundo, personal. Se deduce que dicho verbo, "haber", ha de pluralizarse solamente en situación de personalización, y ello puede identificarse preguntando "¿quién?" o ¿quiénes?: ¿Quiénes no habían llegado aún?. En cambio, para el otro caso, al tratarse de existencia fenomenológica, cabe preguntar "¿qué?": ¿Qué había?

Concurso de cuentos de El Nacional

2008-11-03T13:07:00.001-04:30

Camero, Oscar.
[S.f.],
Para ganar el Concurso de Cuentos de El Nacional parece preciso participar con un cuento escrito en forma versificada, según se desprende del carácter de los últimos ganadores. En España, el Duque de Rivas, Espronceda, Zorrilla, etc., escribieron cuentos a esta guisa, durante el romanticismo. Tal parece que esos cuentos encajan en lo que se ha dado por denominar "escritura artística".

Definición de cuento

2008-11-03T12:48:00.001-04:30

Menton, Seymour.
[S.f.],
"El cuento es una narración fingida en todo o en parte, creada porun autor, que se puede leer en menos de una hora, y cuyos elementos contribuyen a producir un solo efecto". (Tomado de M. Baquero: "¿Qué es el cuento?", Columba, 1967, p. 32). Menton, después de tal definición, salva la posible confusión del cuento así definido con otras [formas o géneros]: novela (extensión y complejidad), artículos de costumbres y tradiciones populares (intervención del autor y por su base verídica), fábulas y leyendas (carácter difuso y falta de originalidad).

Género y teoría literarios

2008-11-03T12:46:00.001-04:30

Todorov, Tzvetan.
Introducción a la literatura fantástica
Tiempo contemporáneo, 1974. Pag.: 12-3.
A diferencia de lo natural [hablando de géneros], la acción de un "organismo individual sobre la evolución de la especie es tan lenta que en la práctica puede hacerse abstracción de este elemento"; en el arte "toda obra modifica el conjunto de las posibilidades, cada nuevo ejemplo modifica la especie." [Sin embargo, el autor se propone, en el marco de los géneros, estudiar unos tipos y especies literarios.]

Carácter del cuento

2008-11-03T12:20:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Qué es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 30.
"La estructura de éste [el cuento] -febril, nerviosa, justamente por su precipidad brevedad- resulta la más adecuada para una temática cuyo mayor efectividad, cuya más potente eficacia se obtienen a través de esa breve descarga emocional que el cuento supone, en contraste con los lentos y progresivos efectos que una novela puede provocar."

Cuento y género

2008-11-03T12:11:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Qué es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 28.
Respecto del cuento, sólo a partir del XIX puede hablarse de una tradición literaria. Antes, el cuento se escribía sin la conciencia del género, "con personajes y con voz propia" (p. 28), y lo bueno había que buscarlo en las individualidades. Luego, lo bueno del cuento es el género mismo.

De la ciudad y los temores

2008-10-30T13:50:00.001-04:30

Oscar J. Camero

Quien habla de política, policía o ladrones, tiene un interés concreto de supervivencia. Por una esquina u otra teme.

Origen del cuento español

2008-10-21T11:54:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Qué es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 27.
En letras españolas, lo anterior al XIX en cuanto a "cuento" como género es "prehistoria". Ni en "El Conde Lucanor" ni en "El patrañuelo" de Timoneda "se buscó la originalidad, limitándose los autores a dar nueva forma [...] a temas ya tratados en otras colecciones narrativas de distinta procedencia."

Cuento literario y su origen

2008-10-21T11:52:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Qué es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 22-3.
CUENTO-HISTORIA Y CRITICA. CUENTO-CUENTO LITERARIO. CUENTO-SIGLO XIX.
"Confundidos incialmente con el mito, con las viejas creencias y las seculares tradiciones, el cuento alcanza configuración literaria en el XIX, y se convierte así en el más paradójico y extraño de los géneros: aquel que, a la vez, era el más antiguo del mundo y el que más tardó en adquirir forma literaria."

Romanticismo y cuento

2008-10-21T11:49:00.001-04:30

Camero, Oscar.
[S.f.],
Romanticismo: búsqueda de lo local universal. Semántemas como estos propiciarion un auge nacionalista [ver Juan de Valdés: "Estudios críticos sobre literatura, política y costumbres de nuestros días"], y los "folkloristas" dieron en recopilar sus cuentos populares a partir de los hermanos Grimm en 1812.

Del cuento popular al cuento literario

2008-10-21T11:46:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Qué es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 20.
"En cierto modo fue decisivo para el porvenir del cuento literario el que, en el XIX, comenzasen a ser recogidos y editados los cuentos populares [a cuya sombra se desarrollará el cuento literario", p. 30], ya que el gusto por tal género repercutió en la creación de un ambiente favorable, de una predisposición lectora hacia los relatos breves [contribuyéndose también a definir el género], pretenecientes o no al 'folklore tradicional"

De la semántica de "cuento" y "novela"

2008-10-17T11:59:00.001-04:30

Baquero Goyanes, Mariano.
¿Qué es el cuento?
Columba, 1967. Pag.: 19.
"Y así como en la lengua inglesa prevaleció la denominación de 'short story' para significar el género que no es 'roman' o 'novel' (novela extensa) ni tampoco 'tale'(cuento popular o infantil), en nuestra lengua se acuña la ya citada y tautológica denominación de 'novela corta'. Esta pudo nacer en una época -el XIX- en que ya se había olvidado totalmente el valor diminutivo que la palabra 'novela' tuvo antaño, cuando aún se percibía su sabor italiano".